ریویو: دیمک ایسی ہارر فلم جو ہر گھر کی کہانی لگتی ہے
کوریڈور میں سرگوشیاں گونجتی ہیں، بستر ہوا میں بلند ہوتے ہیں، بستر پر دیمک رینگتی ہے، اور باتھ ٹب کے نل سے پانی ٹپکتا ہے۔ یہ صرف ذہن کا فریب نہیں بلکہ بلوچستان کے سچے واقعات پر مبنی ایک نئی سائیکولوجیکل ہارر فلم ’دیمک‘ میں ایسا ہوتا ہے۔
یہ فلم ہارر مصنفہ عائشہ مظفر کی کہانیوں سے متاثر ہے، جو اپنی کتاب ’جنات‘ اور انسٹاگرام پیج ’ابوسجنز‘ کے لیے جانی جاتی ہیں، جہاں وہ جنوبی ایشیائی لوک کہانیوں پر مبنی فرضی ہارر کہانیاں پوسٹ کرتی ہیں۔ ایک بار ان کی کتاب پر بطور ایڈیٹر کام کرنے کے بعد، مجھے یہ جاننے کا تجسس تھا کہ کیا ان کا خوفناک تخیل اسکرین پر اچھی طرح منتقل ہو سکتا ہے۔
رافع راشدی کی ہدایت کاری میں بننے والی ’دیمک‘ ایک سست رفتار تھرلر ہے جو تناؤ، خاموشی اور ثقافتی خوف پر مبنی ہے۔ فلم کا آغاز ایک بڑے، پرانے گھر سے ہوتا ہے، جس کی لکڑی کی ریلنگ، بھاری پردے اور سایہ دار کونے آنے والے واقعات کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ کہانی ایک ایسے خاندان پر مرکوز ہے جو تناؤ سے گزر رہا ہے اور غیر واضح واقعات ان کی روزمرہ کی زندگی کو تہس نہس کرنا شروع کر دیتے ہیں۔
جاوید شیخ نے مرحوم سربراہ شخص محمود کا کردار ادا کیا ہے جبکہ فیصل قریشی نے فراز کا کردار نبھایا ہے، جو اپنی بیوی حبا (سونیا حسین) اور اپنی معذور ماں (ثمنیہ پیرزادہ) کے درمیان پھنسا ہوا ہے۔ بشریٰ انصاری فلم کے آخری حصے میں اس وقت نظر آتی ہیں جب صورتحال قابو سے باہر ہو جاتی ہے، ان کے تبصرے اور موجودگی فلم کو مزید وزنی بناتی ہے۔ اس کاسٹ کا ہر رکن اپنے کرداروں میں برسوں کا تجربہ لے کر آیا ہے جو ایک ایسی صنف میں ضروری ہے جو اگر قابو سے نہ سنبھالی جائے تو آسانی سے مبالغہ آرائی کا شکار ہو سکتی ہے۔
فلم کا مرکزی تنازع بہو اور ساس کے درمیان کشیدہ تعلقات کا ہے۔ حبا ایک نئی ماں ہے جو اپنے کردار میں ڈھلنے کی کوشش کر رہی ہوتی ہے جبکہ بزرگ دادو کئی دہائیوں کے صدمے اور جذباتی نظر اندازی سے گزری ہوئی ہیں۔ سیڑھیوں سے گرنے کے بعد دادی بستر پر آ جاتی ہیں اور ایک ہوم نرس اقرا ان کی دیکھ بھال کرتی ہے، یہاں تک کہ وہ بھی دادی کے ساتھ عجیب و غریب چیزیں دیکھنے کے بعد خاندان کو بتائے بغیر وہاں سے چلی جاتی ہے۔
فلم میں کورونا کا زمانہ دکھایا گیا ہے اور اس وقت نرسیں بہت کم ہیں اس لیے حبا کو گھر، بچوں اور اب دادی کی بھی دیکھ بھال کرنی پڑتی ہے۔ جلد ہی، یہ واضح ہو جاتا ہے کہ یہ گھر اب صرف ایک گھر نہیں رہا اور اس پر کسی بہت خطرناک چیز نے قبضہ کرنا شروع کر دیا ہے۔
بچے سب سے پہلے اس کا نوٹس کرتے ہیں۔ چھوٹا بیٹا رافع سب سے پہلے محسوس کرتا ہے کہ کچھ گڑبڑ ہے، اس کے بعد اس کی بڑی بہن رومیسہ لیکن ان کے مشاہدات کو مسترد کر دیا جاتا ہے، جیسا کہ اکثر ایسی فلموں میں ہوتا ہے لیکن ان کی بے چینی سامعین کے لیے زیادہ توجہ حاصل کرنے کا اشارہ بنتی ہے۔
’دیمک‘ ہارر کو صرف ایک ڈراؤنی چال کے طور پر استعمال نہیں کرتی بلکہ اسے جذباتی زوال کا جائزہ لینے کے لیے ایک عینک کے طور پر استعمال کرتی ہے۔ دیمک کا استعارہ - اندر سے تباہی - گھر اور اس کے اندر کے رشتوں دونوں کے ذریعے دکھایا گیا ہے۔ بدسلوکی، جرم، ناراضی اور انکار یہاں کے حقیقی بھوت ہیں اور وہ جمپ اسکیئرز سے زیادہ مضبوط تاثر چھوڑتے ہیں۔
بصری اثرات کو اچھی طرح سے سنبھالا گیا ہے، خاص طور پر پاکستانی سنیما میں اعلیٰ معیار کے ہارر ویژولز کی محدود تاریخ کو مدنظر رکھتے ہوئے۔ فلم کا سی جی آئی، جو ایک کینیڈین ٹیم کے تعاون سے کیا گیا ہے، قابل یقین لیکن غیر واضح مافوق الفطرت عناصر، تیرتے ہوئے فرنیچر، ہلتے ہوئے سائے اور ٹمٹماتی روشنیوں کی اجازت دیتا ہے۔ اس سے بڑھ کر، ساؤنڈ ڈیزائن ایک اہم کردار ادا کرتا ہے: دھیمی سسکیاں، خالی کمروں میں ہنسی، اور دور کی چیخیں ناظرین کو مغلوب کیے بغیر انہیں کنارے پر رکھتی ہیں۔
ثمینہ پیرزادہ زیادہ تر فلم میں بے حرکت گزارنے کے باوجود بہترین اداکاری کرتی ہیں۔ ان کے تاثرات انتہائی اچھے طریقے سے کام کرتے ہیں، ان کی آنکھوں کو بدلتے اور ان کے منہ کو پھڑکتے دیکھنا کسی بھی میک اپ یا اسپیشل ایفیکٹ سے زیادہ پریشان کن ہے۔ فیصل قریشی بھی اچھی طرح سے اپنا کردار ادا کرتے ہیں، وفاداری اور منطق میں توازن قائم کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ سونیا حسین کا ایک محفوظ، خاموشی سے خوفزدہ عورت کا کردار حقیقی لگتا ہے اور فلم کے تناؤ میں اضافہ کرتا ہے۔
’دیمک‘ ایک ایسے وقت میں آئی ہے جب پاکستانی ہارر آہستہ آہستہ ترقی کر رہا ہے۔ ’ذبح خانہ‘ (2007) اور ’عکس بند‘ (2016) جیسی فلموں نے سلیشر اور فاؤنڈ فوٹیج کے میدان کو تلاش کیا، جبکہ ’ان فلیمز‘ (2023) نے نفسیاتی ہارر کو آرتھ ہاؤس کے دائرے میں سمویا۔ ’دیمک‘ اس تبدیلی کو جاری رکھتی ہے، ایک ایسی فلم پیش کرتی ہے جو تماشے سے زیادہ جذباتی اور نفسیاتی حقیقت پسندی پر توجہ مرکوز کرتی ہے۔
فلم ایک خاموش، سنگین نوٹ پر ختم ہوتی ہے، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ صدمہ صرف ہمیں پریشان نہیں کرتا، یہ بس جاتا ہے۔ دیمک کی طرح، یہ دیواروں اور جسموں کے اندر رہتا ہے، جو پہلے سے ٹوٹی ہوئی چیزوں کو کھاتا ہے۔ اگر یہاں کوئی پیغام ہے تو وہ یہ ہے کہ: گھر، خاندان اس لیے نہیں ٹوٹتے کہ باہر کیا ہے بلکہ اس لیے کہ اندر کیا نظر انداز کیا گیا ہے۔
’دیمک‘ شاید ہارر کی صنف کو نئی شکل نہ دے لیکن یہ اپنی کہانی کے ساتھ وفادار رہتی ہے۔ یہ ایک رکی ہوئی، ماحول پر مبنی اور پریشان کن فلم ہے جو ذاتی محسوس ہوتی ہے اور کبھی کبھی، اتنا ہی کافی ہوتا ہے۔
یہ مضمون انگریزی میں پڑھیں
